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今年金曲獎在這個名單來說並沒有太大的爭議性，然而江蕙的兩張專輯入圍，也堪稱金曲獎的先例，嗅的出來評審對此台語界的奇葩之青睞，不過，黃妃、秀蘭瑪雅的入圍，再加上黃乙玲的金曲常客，誰會是今年的方言女歌手的最後得主，我想真的有些拼！

江蕙（入圍作品/台灣紅歌、我愛過）這次一舉以兩張專輯入圍，我想不僅肯定兩張專輯有過水準的表現，也證明唯有江蕙自己能夠超越自己。在台語歌壇當中，說江蕙是國寶級的歌手一點也不為過，以聲音來說，音質、技巧等甚至每一個小環節的轉音都非常精采，而情緒的拿捏與火喉的掌握都老練自如，即使有此天份，但每次入圍金曲獎還是得被評審們一番挑剔，也因如此，事隔十年金曲，直到去年才再度獲獎。去年一整年的兩張專輯發行，音樂上依舊不失江蕙該有的品質，『台灣紅歌』是一張口水翻唱歌曲的專輯，可是誠意卻不輸現在市場其他的唱片，開場的A cappella曲風教人印象深刻，聽的不僅是江蕙如何「示範」這些歌，更讓人感動的是讓人聽見，江蕙如何有誠意地賦予每首歌的新風味。『我愛過』專輯柔軟的抒情曲式與硬調的搖滾風味，交織出吻合江蕙的軟中帶硬的嗓音，然而，在詩境般詞的鋪陳，教人有著一絲愁緒在心中的隱隱作痛，是一張富咀嚼的台語專輯。

秀蘭瑪雅（入圍作品/愛情歌）去年獲得「最佳方言女演唱人」、「最佳新人」二項提名，此次的以『愛情歌』專輯再度入圍，清新洋式唱法是歌者的特色，讓人聽起來有著說不出來的舒服與感動，整張專輯收入了七首膾炙人口的台灣民謠及三首全新創作，無論是民謠還是JAZZ曲調，歌者的乾淨音質是主線，而自然的情緒掌握更為整張專輯加分不少。

黃妃（入圍作品/台灣歌姬之非常女）陳明章一直是台語歌壇與蔡振南量少質精的創作歌手，這張專輯有其背書與作嫁，是否已經往得獎之路邁一大步了呢？而黃妃如刀似水的音質，自如駕馭專輯各種風格的曲風，頗有大降之風，量身打造的『追追追』，曲調迂迴輪轉，更是把那戲劇性的唱腔與聲音張力展現得一覽無遺。俗又有力的聲音特質教人印象深刻，而專輯為了保留歌者的聲音土味，在大量流行的元素卻也加入像二胡一類的復古的絃樂器，形成一張復古又有一絲新意的台語專輯。讓筆者感到比較可惜的是，這樣出色的出擊，因為之前在南部灌錄過幾張專輯，且也錄製過霹靂布袋戲的「非常女」，沒辦法報名『最佳新人獎』，有些可惜。

黃乙玲（入圍作品/山盟海誓精選重唱+新歌）這張新歌加精選的專輯找來了台語音樂的王牌製作人陳品掌舵，其中，挑選出六首她的成名代表作重新編曲翻唱。而整個弦樂團的演奏烘托下，聽到歌者扎實的演唱功力，如何在磅礡的氣派中，散發歌曲該有的情緒與收放自如的詮釋，鮮少有精選集這樣地精緻編排。不過，去年底發行的『不顧一切』全新創作專輯沒有辦法獲得青睞，反倒是這張精選集的入圍，是否代表著怎樣的意味？

整個名單來說，若以鼓勵原創性的話，我認為，最後勢必形成江蕙（我愛過）和黃妃（台灣歌姬之非常女）的對決，由於江蕙『台灣紅歌』的翻唱專輯、秀蘭瑪雅『愛情歌』的老歌新詮釋、黃乙玲『山盟海誓精選重唱+新歌』的昔日代表作重新編唱，大多原創性不高，和江蕙、黃妃整張新創量身打造的專輯相較，新歌新編曲明顯來的費功夫。

在遺珠之憾當中，如角頭音樂的黃靜雅（『看月娘』專輯）創作氣質、孟庭葦（『愛道史艷文』專輯）的樸實純真，沒有獲得青睞，有些可惜。還有值得一提的是，若依照金曲獎的官方規定來看（新聞局如此規定：『最佳方言（男、女）演唱人獎：參選者以閩南語、客語、原住民語、粵語或其他地方語言演唱歌曲。』），去年不少發片的粵語專輯為何沒有機會入圍？是唱片公司沒有報名，還是有什麼?