專輯封面  
 
專輯名稱 江蕙
樂評作者 王祖壽
資料來源 民生報
日  期 2001.6


江蕙  台灣的美空雲雀

    在台灣歌壇,江蕙已經等同日本美空雲雀的地位了。如果台灣也有「紅白」,美空雲雀從14屆到23屆連唱10年壓軸的紀錄,聽來聽去,大概也只有江蕙的歌夠這持續不墜的人氣吧?

    就因為台灣沒有「紅白」,歌手的成績要靠一張張唱片的銷售與風評去捕捉那份榮譽感,江蕙穩定每年一張的新歌專輯,就像一年一度的「紅白」,成為歌迷心目中的壓卷之作。

    今年度江蕙的新專輯問世了,如果說連續兩屆金曲獎台語歌后是一種光環,倒不如說是江蕙的雅俗共賞為蹣跚學步的金曲獎「加持」。在這裡,忍不住再哀今年的金曲獎,江蕙去年「我愛過」專輯無論深度、廣度都堪稱精典之作,理當是「最佳專輯」之一,但是評審袞袞諸公竟然僅僅把它放在「最佳方言女演唱」項目,可惜可嘆。

    和去年「我愛過」比起來,江蕙今年的新作顯得信手拈來,難度下降,彷彿訴求的是不同層次的兩批聽眾,這也可以體悟江蕙的歌從「欣賞型」到「傳唱型」兩相皆宜,這樣的例子國語歌壇也有,庾澄慶近期「向下修正」歌路,票房獲得滿堂彩,不也異曲同工?

    「一嘴乾一杯」放在新專輯的第一首,從「欣賞型」到「傳唱型」,江蕙選擇的通路是台語歌壇容易引起共鳴的酒歌。酒歌本身無須負擔品味高低的意識型態,美空雲雀也有名曲「傷心酒」,唱功如何才是關鍵。令人嘆服的是,江蕙畢竟是江蕙,張力十足的唱腔有如厚實的掌風,撐起了全曲的血脈。

    第二首「放袂開」是典型的KTV必點曲,江蕙換用迷離如夢的唱腔,彷彿輕功行過水面,卻在心頭留下層層漣漪。第三首恰恰曲風「再相會」,江蕙駕輕就熟,依然是她歌來多一分則膩,少一分則淡的獨門武功。

    第四首「家後」在寫情為主的整張專輯角度較特殊,唱片市場寫夫妻之情的歌曲本來就少,這首歌重返從一而終的價值觀,雖然在世紀末看來有如天方夜譚,卻令人慨嘆台灣社會教育的失敗,還不如到這樣一首歌裡尋找慰籍。鄭進一的創作在這裡令人刮目,也是他「夫妻情曲」的第二章,上回「離家」 (收錄在江蕙「我愛過」)的角度同樣溫馨。

    這三年來與江蕙合作的老闆陳維祥,是一個典型的「熱血中年」,他經手過不少台語大牌,有趣的是,每個人的專輯都有他濃厚的影子,江蕙剛開始與他合作的第一張,陳維祥「插花」寫一首歌詞,到第二張「插花」寫三首歌詞,到這一張「插花」寫五首歌詞,陳老闆的意志力終於貫穿,破牆而出。

    相對的,長期打造江蕙新專輯的製作人何慶清這次不見了,如果說這次有所不足之處,在於欠缺讓江蕙發揮她千迴百轉的轉音技巧的曲目 (如上一張「夢前塵」)。唯一挑選的日本曲「歌聲滿天下」,選擇庶民曲風可以理解,但詞意流於浮面。

    「想你到天光」的嗩吶充滿蔡振南式的滄桑,他擅長創作的曲風極為適合江蕙發揮,但詞意稍嫌狹窄,總的來說,欠缺一首像美空雲雀「川流不息」、「愛燦燦」這樣貫穿人生的歌,讓我們期待江蕙的下一張。

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