用太「假仙」的封號來冠在詹雅雯身上似乎都不適合，暫且稱她是「台語現代平民天后」好吧 ！平民出身＋歌唱事業有天后級的榮耀，翻開詹雅雯的歌唱歷史，短短幾年唱片成績可說驚人，我來想想：台語老歌合輯8張，台語新歌合輯3張，台日語專輯6張，國語老歌合輯6張，台語新歌專輯13張，台語鋼琴專輯6張，台語新歌+精選3張，再加恭賀新禧專輯1張，總計46張，嚇人吧！！厲害的是張張都賣，多則二、三十萬，少則五、六萬張，這樣傲人的成績怎能不列入「后」字輩？

　　詹雅雯的聲音辨識度高，假音＋轉音＋抖音為三大演唱特色，電子琴＋薩克斯風＋吉他為三大音樂主軸，嗓音的感情濃烈度100%，詮釋哀傷的歌再適合不過，放眼台語歌壇演歌派系有日漸式微的情形，白冰冰已開始量產，黃乙玲轉與時尚結合，孫淑媚的假音特色走入成熟階段，詹雅雯依舊一支獨秀，發揮的更淋漓盡致，最大主因我想作品專人「老闆」打造，詞曲多自己參與有著相當大關係。

　　繼「人生舞台」後，2001年新作品不聲不響推出，公司還是秉著平實的宣傳手法來推專輯，如果你循著上述的邏輯：演唱＋音樂的各三大特色來聽專輯必會有同樣感受，新專輯10首歌編曲神似度偏高，以往活潑的調性也不見了，不禁讓人特別想念「孤單酒」的明顯節奏，印象深刻的2首歌「過站的舊情」，用過站不停的景象來描寫逝去的愛情，詹雅雯除去慣有的抖尾音換成女性堅毅的表現，「來世情路」說的還是情感無法結合的無奈，情緒轉合之間十分入味，呈現的是唱腔之美，從過去的專輯聽到這張專輯還有個發現，專輯內似乎比主打歌好聽的曲子偏多，例過去的「斷情線，出外的因仔…..」是巧合是有意無意？令新專輯舞台式唱法有所收斂。

　　詹雅雯的歌聲在夜晚聽來特別有感覺，尤其是說情說愛的哀傷歌曲不知不覺會被引導，不過她的詞意非常巧妙，總是扮演著開導的第三者，希望聽者能走出愛情的死海，久而久之你會發現，詹雅雯的歌詞總是帶著一份勵志的意味，而不光只是抒發失戀的心情，這或許和她的出身、家庭背景有著莫大關係，雙親艱苦的勞動界出身，讓她一心想為勞工階層的朋友盡點心意，仔細看CD封面的英文字意，簡潔說明了她的人、她的歌。

　　對雅雯還存有著期許（或許她不想），我想建議老闆放個長線，幫雅雯選修一些音樂課程，到國外去走一圈學學新的音樂理念，演唱也好，肢體也好，畢竟滿漢大餐吃久了也會想換口味，還記得曾是演歌派系的乙玲離開歌林，再到神采，曾遠赴東瀛充電，回來後推出「愛情的酒攏抹退」嗎？整個唱腔氣勢完全升等，是何等美妙 ！如果公司、歌手只想在定位上揮灑那就另當別論，不過我實在不想讓這麼會唱的歌手就這麼侷限於此…。