文／熊儒賢

80年代的台灣，那是一個女性外出大多穿著碎花洋裝的時代。江蕙進入歌壇之後，純情期的她，為保守的台灣女性傳唱出《惜別的海岸》和《你著忍耐》等撫慰歌曲，尤其是她的歌聲從收音機中流瀉出來的深情頻率，給了女人一種珍惜與對望，因為當時的男性們大多唱著《浪子的心情》和《乾一杯》。 
我總覺得社會在沒有這麼開放之前，人與人之間有一種體諒，雖不易說出口，卻最容易呈現在歌裡。90年代，台灣經濟突飛猛進，社會經過解嚴後更開放。江蕙開始唱著《感情放一邊》、《藝界人生》和《愛我三分鐘》，這個時期的台灣女性，自我意識抬頭，厭倦了浪子酒鬼的花言巧語，決定開始自己下愛情指導棋，給了新生代台灣女人一片天。 
讓台語歌攀上顛峰 
她們從江蕙的歌中，找到自己對愛情的釋懷，也開始學會化妝打扮，流行說：「只要我喜歡，有什麼不可以！」當江蕙終於唱出台語流行音樂史上最暢銷的歌曲《酒後的心聲》之後，江蕙的歌不再只是與女性為伍，時代男性也開始唱《酒後的心聲》，而浪子們只能唱著《心事誰人知》和《往事就是我的安慰》來好好的療傷過往。
江蕙的演唱會上，幕啟……清唱的《博杯》力道淬鍊，《感情放一邊》似是一個多情世故的女子，《夢中之歌》輕俏華麗。台語的三種美麗曲風，以這些歌來詮釋開場的意境，將整個音樂會的氣質與聆聽度定位的非常意象化。
她沒有忘記台語歌曲中最重要的歌謠部分，小女孩從幕後唱著《孤女的願望》走出來，舞台背景是北投繁華夜景，歌謠組曲如時光隧道帶人返回純情年代，青春重現，最後再由江蕙和小女孩合唱《孤女的願望》出場。
每段節目中，總有1~2首歌，我們不那麼熟，這些歌大多是子女寫給爸爸媽媽的情歌，這似隱若現的設計，令我非常感動，那些歌詞橫切文學又直入人心，讓人落淚，呈現出台語歌曲的經典詞藻。
近期的《家後》還是溫暖動人的良善美詞，聽者莫不聞之輕和……而我不自覺得想起80年代至今，女人最柔軟的韌性，始終還是沒變，而江蕙的歌迷也長大了。
這場演場會，每一寸小細節都用心，視覺和聆聽度極為專業，歌者的態度與方向感，是企圖讓台語流行音樂文化站上華人的顛峰，27年……台灣在江蕙的歌聲中，終於找到自己最驕傲的語言美學，就是歌。
如果再有機會，大家都應該來看這樣的演唱會，了解一下台語是多美的語言，台灣的歌可以表白多善良的人性，多精粹的深情。而文化，就是從這裡開始。
如果再有機會，歌手們都應該來看這樣的演唱會，了解一下專業的歌者是怎樣從小下苦功，27年的藝界人生之後，要讓自己不譁眾取寵的唱些當年紅歌，是一個有智慧的判斷。尤其是「非國語」流行歌手們該來看，要了解江蕙沒有因為自己是台語歌手而失去對音樂、文字、語彙的專業要求，天后不是白白得來的。 
外省長輩攜伴聽歌 
演出結束，觀眾區的燈大亮，我坐的特區擠滿了離場的人群。當我環顧四周，幾乎都是所謂「外省人」的長輩，他們攜伴結友的來欣賞演唱會，滿足而興奮的離開。
如果再有機會，政治人物們都應該來看這樣的演唱會，了解一下台灣的人民還有許多在互相「尊重」我們這個土地，與它最珍貴良善的「相愛」特質。
這些都是因為……我們有歌，也都被歌愛著。 
作者為野火樂集總監
(2008/05/01  蘋果日報)