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王祖壽 周杰倫、王力宏所代表的美式主流曲風變成陪榜，依然是美式咖啡，取而代之的是黃立行更黑、更銳（rap）的街頭嘻哈，以及陳珊妮式的電子迷幻附身。
陳珊妮、黃立行這兩張專輯不約而同都以「黑」做為創作與包裝意念，風格變成金曲得獎之鑰，講究音質、音色、音準、音域帶來美好聽覺饗宴，卻戴著悅耳、主流原罪高帽的金曲時代，終於被「黑衛兵」抄家放逐。
當然，有人會說，江蕙不也得獎了嗎，這正像台灣的藍綠競爭，必須是眾望所歸的武林高手才不被夾殺，江蕙正是這樣的萬流歸宗，不受主流、另類鬥爭影響，也在時髦轉到另類風格仍維繫著美聲一線香。
這樣的轉變，出自承辦金曲獎的官方改朝換代，遴選的評審從以往經常與市場脫節的學者，變成了急欲與主流脫勾的獨立急先鋒。
海洋音樂祭彷如今年評審的革命實踐搖籃，至少有四分之一評審來自海洋音樂祭，而陳珊妮也是第三回海洋音樂祭的評審，大家理念相當，培養出革命情誼，到了主流的舞台金曲獎，陳珊妮變候選人，裡應外合，高雄起義那一夜，該是多年以後把酒回首多麼值得歌頌的聖戰。
如果你不健忘的話，五年前，林生祥、鍾永豐就拿過金曲獎了，他們今年變成「生祥與瓦窯坑3」，抱走最佳樂團獎、最佳作詞獎，五年前，他們在金曲獎「非流行音樂作品類」角逐得獎，今年卻在「流行音樂作品類」角逐得獎，也暴露了金曲獎定位的矛盾。
雖說「一個真正的巨星，起始肯定並非出自別人的刻意安排」代表歌壇獨立精神，但如果金曲獎變成每年小眾歌手露臉的舞台，到底對閱聽大眾的用意何在？如果這個獎用意是提昇創意，鼓勵無須經過大眾市場檢驗的作品，那麼，請不妨也試試沒有周杰倫、王力宏這些主流歌手坐在第一排的畫面，金曲獎還能鍍金與否？ |