2010.10.15~詹偉雄：勾勒「江蕙世代」

[花兒]

詹偉雄：勾勒「江蕙世代」

【聯合報╱詹偉雄】

江蕙演唱會萬人空巷，這景況多少也驚訝了江蕙歌迷自身，原來─「我們」有這麼多人！

當流行音樂「流行」起來，它就不再只是「音樂」而已，因為萬千樂迷於其中注入了「認同」（identity），他們把歌曲、表演者、其他樂迷和自己「同一」（identified）了起來；藝人的生命傳記在此與特定歌曲結合，在歌迷心中「再現」為其己身命運的縮影（例如〈酒後的心聲〉=江蕙=苦酌孤獨的我）。音樂的這種內在認同力量，來自「音樂聆聽」是一種高度個人化的過程，我們把音符吸收到自己生命中，把旋律記憶到自己的身體裡，歌手的吟唱表達出我們難以言詮的處境和情感，甚而據此「建構」了我們自身的傳記。

參與江蕙現場演唱會，因而就不只是一場尋常的活動，而是共同咀嚼「我們的傳記」的一場神聖儀式。1984年的〈惜別的海岸〉使江蕙成為家喻戶曉的美聲歌手，這首歌描繪一個因環境阻隔而無法繼續戀曲的愛情故事，因緣際會地與江蕙飄零走唱的身世結合，也讓「與環境拚搏的女性」此一意象成為日後江蕙歌集的隱喻母體。1992〈酒後的心聲〉奠定天后地位，2001年《再相會》專輯中的〈家後〉，以對「台灣女人」幽微身世的歌頌，更幾乎成為台灣卡拉OK中的另類聖歌。

[2010.10.15~聯合報]

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